2009.4.16

“一些年之后，我要跟你去山下人迹稀少的小镇生活。清晨爬到高山巅顶，下山去集市买蔬菜水果。烹煮打扫。生儿育女。午后读一本书。晚上在杏花树下喝酒，聊天，直到月色和露水清凉。在梦中，行至岩凤尾蕨茂盛的空空山谷，鸟声清脆，树上种子崩裂……一起在树下疲累而眠。醒来时，我尚年少，你未老。”

 

 

 

“有时候我幻想，某天可以喝醉，徒然获得勇气，在你面前一言不发，又泪落不止。你的手轻轻拍打我的后颈，如同安抚幼童。这会是我的人生珍贵的时分之一。我尚且不知道你目前行至何处。何时出现。我所要的，貌似这样复杂，其实不过这样单纯。我在原地等待，保持对愿望静默坚定……我想你终究会接到我。”

 

 

 

早晨他见到自己与她一起去了辟雍。开阔殿堂里尚没有游客，河道里的荷花稀少，还没有盛开。古老而不知年份的树木，夏日闪耀的阳光，她穿一双布鞋，鞋面绣着金鱼和花枝。他撑起一把伞，举过她头顶，心想，我愿与你这样一起老去，孤僻自持，清欢淡足，忘却门楼外的尘世和流年。就这样度过一生。

 

 

 

你得以进入对方的心之国度，更应是个小心翼翼的旅人。眼目清明灵敏，举止安静相宜，不贪恋流连，随时有心境可以稍作停留，或终有一日离开。这样的旅途，也许只会一次。所以要惜取，并且自控。

 

 

 

杏花树开时，雪白枝条风中轻颤。你在诗中提及，旧日与友人在树下相聚，饮酒，吹萧，穿白衣的少年后来亡故。月光下白色花树和衣衫，何种盛景美况已无法得知。很多年之后，你在遥远异乡的巷子里走过，酒馆灯笼未熄灭，你成了另一个时代里的人，不写诗，易喝醉，只远行。你说，春光易虚度，不如早早相逢。

 

 

 

美好的事物需要付出代价，有时回避它是你认为理性的选择。避免付出失败的成本，也忽略一旦占有将会发生的折损。你得到安全，获得这个庸俗世界的通行证，进入人群熙攘的游乐场。也许你失去通往某处光源的路途。这对你来说，不是损失。因为它不是你的目标。因为你从来不曾相信过它的存在。

 

 

来自安妮宝贝的微博

翟永明

十四首素歌
——致母亲

之三
黄河谣

　　
　　母亲说：“在那黄河边上
　　在河湾以南，在新种的小麦地旁
　　在路的尽端，是我们村”
　　
　　在黄河岸边 是谢庄
　　母亲姓谢 名讳
　　若香草和美人之称
　　她从坡脊走来
　　
　　河流扩大
　　坡地不断坍塌 泥土
　　涌到对面的河滩之上
　　母亲说：“我们的地在一点点失去”
　　
　　于是就有了械斗、迁徙
　　就有了月黑风高时的抢劫
　　一个鬼魂的泅渡
　　就有了无数鬼魂的奢望
　　那些韶华红颜的年轻女孩
　　他们的爱人都已逝去
　　“在黄河上刮来刮去的寒风
　　每年刮着他们年轻的尸骨”
　　
　　虽然河水枯黄、石滩粗糙
　　但母亲出落得动人
　　她的脸像杏子
　　血色像桃花
　　当她走过坡脊
　　她是黄河边上最可爱的事物
　　当她在河边赤脚踩踏衣服
　　一股寒意刺痛了岸边的小伙
　　使他们的内心一阵阵懊恼
　　
　　我的四十岁比母亲来得更早
　　像鸟儿一只只飞走
　　那一年年熟视无睹的时间
　　我天生的忧伤锁在骨髓里
　　不被走在我身旁的人所察觉
　　我的四十岁比母亲来得更早
　　
　　“什么样的男人是我们的将来？
　　什么样的男人使我们等到迟暮？
　　什么样的男人在我们得到时
　　与失去一样悲痛？
　　什么样的男人
　　与我们的睡眠和死亡为伴？”
　　
　　我的母亲从坡脊上走来
　　挟着书包 还没有学会
　　一种适合她终身的爱 但
　　已经知道作女人的弊病
　　和恋爱中那些可耻的事情
　　她没有丝绸 身着麻布衣衫
　　谁看见她
　　谁就会忘记自己的一切
　　
　　使遥远的事物变得悲哀
　　使美变得不朽
　　时间的笔在急速滑动
　　产生字 就像那急速滑落的河滩上
　　倾泄如注的卵
　　不顾及新坟中死亡者的痛苦
　　流到东 流到南
　　又拍打到对面
　　不顾及人们为它死在两岸

Dreaest Cecilia,
the story can resume.The one I had planning on that evening walk.I can become again the man who once crossed the surrey park at dusk,in my best suit,swaggering the promise of live.The man,who,with the clarity of passion,made love to you in the library.
The story can resume.
I will return.
Find you,love you,marry you,
and live without shame.

病中无聊,M送我<合肥四姊妹>,<曲人鸿爪>,<古色今香>,<黄金盟誓之书>,都是我喜欢的,夜夜捧着睡,真好.
依然有差错如同眼里的沙揉之不去,难道出版业真的已经衰微若此?内页的错别字不说了,显要位置的差错如何能让人原谅?
比如三联的<合肥四姊妹>(2007年12月一版,2008年6月三印),目录页前有16页铜版纸的插图,都是张家上个世纪的老照片.第14页为周有光,傅汉思,沈从文的合影,文字说明为"三连襟一九九三年合影于北京沈宅",事实上沈从文1988年就去世了.如此明显的错误,第三次印刷时还没有改正.
还有说不上差错但起码是不严谨的地方.比如,第11页是张全家福,第四排为张家六兄弟,文字说明却只有五人的名字.第三排为顾传玠,周有光,沈从文三连襟,文字说明将顾传玠标为顾志成,左手第11页则标为顾传玠,书中凡写到他的地方也均为传玠,并没有交代他曾用名志成.另外,第13页上图文字说明为"元和与允和一九八四年合影于美国赵府",这个赵府也不知道是谁的家.

注:据称2010年第四次印刷的<合肥四姊妹>中,三连襟合影的时间已经修订为"一九八三年".

 

一个小手术，麻药很快过劲儿，疼。听到针刀刮骨头的声音，恍惚回到很多年前。

那年秋天，我在济南，大明湖上荷正亭亭，舜耕山上绿肥红瘦。
那天下午，我和vv从山上下来，她说：其实你对我一点都不好，从来不知道让着我，明知道我爱面子，还在人前对我大吼……两个月，我回家，我妈说我怎么瘦得这么厉害……家人不同意我们，朋友不看好我们，我想说服他们，可是我都没法说服我自己……
我发现她说的一切都是真的，难过得哭了起来。

刘家昌上康熙话当年情，惹得小S也飙泪。他说看到甄珍第一眼，就知道她是他老婆。那年甄珍15岁。
差不多10年之后，当刘家昌得知甄珍婚讯，他就“活不下去了!”

那年秋天我在济南，做一个小手术，麻药也不打，听到钳子捏碎骨头，一点也不疼，只因万念俱灰。

我和vv在一起，自某年4月始，至次年10月止，大约一年半。
说是一年半，其实只有极短暂时间朝夕相对，如胶似蜜，宛在天堂。后来她去外地读书，开始两地相思。
中间，她来探我四次，我去看她八回，包括假期。
那时通讯手段还不似今日这般普及，我们都没有手机。每次打电话到她宿舍门房，阿姨，有时可能是与阿姨关系比较好的男生，那边接起来，我就说，叫307的某某，接电话的人会直接走到楼外，仰头喊她的名字，电话里会听到她欢快的应答，如果她在。有时她不在。

我们就通信，她的信箱号码是7—9。

 

甄珍与谢贤1974年结婚，1976年离异。1978年，刘家昌终于得偿所愿，娶回了甄珍。身为台湾首席文艺女星的甄珍也就此淡出。
刘家昌是个有意思的老头，50年里带出的歌星不计其数，写过2000多首歌，却不知道收版权费。常常一个月不出门，甄珍说他非常无趣。没有信用卡，没有银行户头，赚的钱全部交老婆，身上从不带现金。回美国，出入机场也不过一本护照一包烟。穿100块港币4件的T恤，80块港币一条的bossini便裤，临时和儿子借一件夹克就上电视做节目。花2000万台币买版面，挞伐时政，搞到甄珍和他说：你再骂阿扁，我就和你离婚。

令人感叹的是，他说当年邓丽君录《千言万语》，唱到“随浮云掠过”，他讲应该怎样怎样，可是邓唱不到，后来只好过了。多年以后，在电视上看王菲唱到这一句，他大为吃惊，王菲就是这样唱的，可是“我没教过她呀”!
王菲的过人之处，可见一斑。

那年8月以后，我与vv少通音讯，后来竟失去联络。按正常人的轨迹，她应该嫁人生子，此际正在锦绣年华，惟我不知她过得怎样，不知如今她在武汉，还是在长安。
而我，十多年来，喜欢过人，被喜欢过，辜负过人，被辜负过，渐渐快要把她忘了。

那一年的某一天，vv对我说：等我生个女儿，把她嫁给你。
岁月如飞刀。她也许偶尔会想起，某年冬天的早晨，我蹲在北方城市的街边，帮她系鞋带。可是当年那些发烧时说的不着四六的话，如今她早已忘了吧。

  

 

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 有一天,当我死了,想到你会流泪
 我已如此幸福.真想告诉你
 你是我一生中的一件最美好的事


来自王海桑的诗《我是你流浪过的一个地方》第24节

20年过去,他们还在一起.谁说世事无常,谁说人生虚妄?

 

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Our lives are defined by opportunities,
even the ones we miss.
Some people, were born to sit by a river.
Some get struck by lightning.
Some have an ear for music. 
Some are artists. 
Some swim.
Some know buttons.
Some know Shakespeare.
Some are mothers.
And some people,dance.

来自菲茨杰拉德<本杰明.巴顿奇事>,电影<返老还童>

张枣叔叔去世
　　 ——给女儿

作者/崔卫平
　　
　　
　　你短信告诉妈妈
　　张枣叔叔去世了
　　
　　你说
　　这是你
　　第一个有
　　具体记忆而去世的人
　　
　　你说
　　张枣叔叔
　　无非就是
　　爱诗爱酒
　　可能还爱姑娘
　　
　　他真的不是什么坏人
　　
　　我说，孩子
　　不是因为他有害
　　他才去世的
　　生命本来就是
　　这么脆弱
　　这么无常
　　
　　你说
　　好可怕啊妈妈
　　生命好孤独啊
　　生命离开生命
　　连声音也没有
　　
　　我说，孩子
　　死亡也是
　　对于生命的赞美
　　是不是？
　　
　　能去死
　　能受伤害
　　和能孤独
　　也是对于生命
　　的肯定，是不是？
　　
　　你说
　　你一直以为
　　他住在德国
　　偶然回国
　　不知道在什么饭局上见面
　　
　　我说
　　张枣叔叔
　　带走了你很小的一部分生命
　　你却在记忆中
　　将他整个留了下来
　　
　　你为张枣叔叔
　　如此伤心
　　让妈妈感到了
　　你的高贵
　　
　　张枣啊
　　你知足吧
　　今晚有一对母女
　　为你痛苦不堪
　　为美和脆弱的事物
　　痛苦不堪
　　
　　 2010年3月10日
　　
　　

年度之歌

词 黄伟文
曲 泽日生
唱 谢安琪

曾经攀上的天梯
曾经拥抱的身体
曾经在乎一切
被突然摧毁
刹那比沙更细
良夜美景没原因出了轨
来让我知一切皆可放低
还是百载未逢的美丽
得到过又猝逝
也有一种智慧

全年度有几多首歌
给天天的播
给你最愉快的消磨
流行是一首窝心的歌
突然间说过就过
谁曾是你这一首歌
你记不清楚
我看着你离座
真高兴给你爱护过
根本你不欠我甚麽

曾经拥有的春季
曾经走过的谷底
人生是场轻梯
忽高也忽低
不输气势

全年度有几多首歌
给天天的播
给你最愉快的消磨
流行是一首窝心的歌
突然间说过就过
谁曾是你这一首歌
你记不清楚
我看着你离座
真高兴给你爱护过
根本你不欠我甚麽

谁曾是你这一首歌
你记不清楚
我看着你离座
很高兴因你灿烂过
高峰过总会有下坡

回忆装满的抽屉
时光机里的光辉
人生艳如花卉
但限时美丽
一览始终无遗

回望昨天剧场深不见底
还是有几幕曾好好发挥
还愿我懂下台的美丽
鞠躬了就退位
起码得到敬礼
谁又妄想一曲一世让人忠心到底

在古代
在古代,我只能这样
给你写信  并不知道
我们下一次
会在哪里见面

现在  我往你的邮箱
灌满了群星  它们都是五笔字形
它们站起来  为你奔跑
它们停泊在天上的某处
我并不关心

在古代  青山严格地存在
当绿水醉倒在他的脚下
我们只不过抱一抱拳  彼此
就知道后会有期

现在,你在天上飞来飞去
群星满天跑  碰到你就象碰到疼处
它们象无数的补丁  去堵截
一个蓝色屏幕  它们并不歇斯底里

在古代  人们要写多少首诗?
才能变成崂山道士  穿过墙
穿过空气  再穿过一杯竹叶青
抓住你  更多的时候
他们头破血流  倒地不起

现在  你正拨一个手机号码
它发送上万种味道
它灌入了某个人的体香
当某个部位颤抖  全世界都颤抖

在古代  我们并不这样
我们只是并肩策马  走几十里地
当耳环叮当作响  你微微一笑
低头间  我们又走了几十里地

 

1961年,渥美清出演了山田洋次的电影<男人的苦>,此后数十年间,<寅次郎的故事>系列电影拍摄了57集,每集换一个拍摄地点,几乎走遍了日本的府县.电影风靡日本,日本第一闲人的形象深入人心.差不多每一集都会有一位女星和渥美清合作,而能演"抛弃寅次郎"的女友也成了女星的光荣.寅次郎的故事通常在盂兰盆节和正月初一上演,看寅次郎也成了日本人每年春节和夏季假期的必修课.尤其在1970年代,日本电影萧条时期,正是这一部电影挽救了松竹.
山田洋次在<电影传奇>中说,1992年xxx当大连市长的时候,曾邀请他去大连拍一集寅次郎,电影全部在中国拍摄,并且,这次演女友的一定要是中国女星.后来,此事未能达成.1996年渥美清去世,寅次郎也成绝唱.
haruka曾在东京的旧书店买过一本日本映画小史,我记得,封面是吉永小百合,封底渥美清,二人在第9\第13集中合作.

2007-11-22 15:35:18 　　来自: zcx1997

《阿赫玛托娃札记》第2卷《诗的蒙难》里有一段纳博科夫《普宁》有关的一段对话,大致是这样的:
作者丘科夫斯卡娅一向喜欢纳博科夫的书,当时《普宁》出版了,于是她买了一本,拿去给阿赫玛托娃看,结果书里面有纳博科夫模仿阿的两首诗歌,模仿得惟妙惟肖,一看就觉得是阿的风格,但书里的那个角色却是个无病呻吟的蠢女人.结果阿赫玛托娃看了之后比较郁闷.
顺便说一句,当时阿赫玛托娃和前夫离婚了,那个前夫名字就叫普宁.

1983年,大岛渚和谢晋任菲律宾第二届马尼拉电影节评委,他们把大奖颁给了吴贻弓的《城南旧事》.电影节还放映了大岛渚的《爱之亡灵》,中国代表团的人都去看了,很感兴趣.就在这个时候,大岛渚接到一个消息,说中国有单位正在与日本松竹公司接洽,打算购买大岛渚早期两部作品《日本的夜与雾》《青春残酷物语》的版权,当然事情很顺利.

但后来大岛渚得知,原来中国方面买这两部片子并不是拿去公开发行的,只给少数专业干部观看.大岛渚大为生气,认为这是对他的极大不尊重,也是对电影的亵渎,于是决定再也不到中国去了.这个疙瘩直到1993年第一届上海国际电影节吴贻弓邀请他做评委才得以化解.

来自http://blog.magasa.cn/

作者:皂罗袍

来自http://bbs.ent.163.com/bbs/jiepai/9475.html

昨天,送她走了,去国离乡,飞往阿尔卑斯山下的陌生小国。
我们是从小到大的朋友,可能也是彼此唯一的好朋友,差一点,我们或者还可以做夫妻.
说来话长.
很小的时候,她拉我去看戏——她因为家庭的关系,姨妈是李玉茹的弟子,从小就很喜欢看戏,没人陪她,只好拉上我——是福州路上的天蟾舞台.前面演的什么早已忘了,只记得最后一折,是华文漪的<惊梦>.
许是大家知道她要出场,整个台下安静了.华轻轻迈至台口,抬头一看.我们两个小孩马上呆住了:怎么,世间竟有这样的人物?眉目宛转,流波顾盼,亦忧亦喜……待至她启齿而歌:"梦回莺啭,乱煞年光遍.人立小庭深院."
当时我们不过七八岁,何解曲中深意,却也无来由受她感染,替她烦恼.因为知她西蜀杜丽娘,颜色如此美好,却是这般不快乐.记忆深刻的是,唱那句"雨丝风片"时,她边唱边退,洒金折扇下一双寂寞的眼.

散戏后,我们大着胆子去后台等她.她出来时,穿着普通,远看并无特别之处,可一走近,只觉得美得深不可测.我们小小心灵,第一次知道真正的美丽是怎样的.

这是我们第一次看华的演出,很遗憾,也是最后一次.那一年的六月,时世激荡,随后不久,她去美国演出,却滞留未归.我们是孩子,不懂得她的离去,背后有怎样吊诡的意味,只是可惜,再也看不见她的演出了.就这一次演出,留下最大的后遗症是,从此以后,无论看谁的<惊梦>,总觉得杜丽娘是不如华文漪的.她,无与伦比.

我们买回华的录音带,坐在窗口听,两个孩子,听着华一把慵懒的嗓音幽幽唱道:"原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣,良辰美景奈何天,便赏心乐事谁家院.朝飞暮卷,云霞翠轩,雨丝风片,烟波画船……"那时的我们何尝懂这支皂罗袍中荒凉的人生感慨,可繁管急弦,歌声渐远,我们都慢慢长大了.
第一次,她收到别的男生写的情书,怕家里人骂,匆匆拿来给我看,带着哭腔说:"怎么办呢,这人怎么这么坏呢?"
我心里有些酸,揶揄她几句,她竟然哭了出来.后来这事不了了之,我们却都明白了彼此的心.然而就是这明白,耽误了彼此.

有次她问我最近听什么,我说流行歌曲,她撇撇嘴,可一听了一首歌的前奏之后,她一把抓住我的手,急切问这是谁,笛子怎么吹得这么好?我告诉她,是窦唯,王靖雯的男友.从<誓言>开始,她和我一起,开始一发不可收拾地喜欢这个北京女子.

她很要强,可是唱来唱去都不见多大进步.和我聊天时,抱怨自己的本钱不行,祖师爷不赏饭,说自己要是有华文漪那样的嗓子就好了.我笑道,多少年才有一个华文漪啊!她也沉默.是啊,我们不过是寻常人家的儿女.这时,我们又想起华,她如今怎么样呢?据说是嫁作商人妇了.据说.

后来不久她就改行了.这其间,我的生活中发生无数的事,其实个人觉得惊天动地的,外人看来可能也不过稀松平常,甚至自己以为感人肺腑的,在他人眼里,也许竟是可笑可耻的.
我在来苏州之前,把一切明白告诉了她.她竟什么也没多说,只是说替我担心.后来朋友们一起去KTV唱歌,我们都喝了不少酒,她一直唱菲的歌,唱到那首<催眠>时,她竟哭了,或者想起很多事吧.那时,我们还没有学会控制自己的眼泪."从头到尾,忘记了谁,想起了谁……有没有后悔?"有没有后悔?有没有后悔?谁说得清,没有答案,所有的结局我们自己选择吧.

其间听她说,有个老外看上她,觉得她是最完美的东方女孩.我笑,如果她幸福,也好.

昆剧节的时候,我叫她过来看戏.因为这次有华文漪.她一听说,急急赶过来了.开场之前,我们揣揣不安.这么多年过去了,华文漪还是当年的那个她吗?这次她演的是<断桥>.不再是为情而生为情而死的伤春少女,而是蓦起凡心私下红尘的义妖妇人.台上台下,真是人生如戏.华一袭白衣,凄然出场.坐在身边的她"呀"的一声,"她怎么一点也没老?"是啊,十几年的异国风霜,竟依然是旧时颜色,真个是驻青春依旧是玉貌朱颜了.而台下的我们,却都老大如此了.
白蛇伤感不已:"曾同鸾凤衾,指望交鸳颈.不记得当时曾结三生证?如今负此情,反背前盟."我们听了,不知说什么好.十几年的岁月,就这样悄悄过去了.

7.20的夜晚,和几万人一起,我看着菲又唱那首<催眠>,台上的她短发,长身,微笑,闭眼.我发消息给她,她回了:却说她的出国手续已经办好了.我知道,这一去,她是不准备回来的了.虽然早知道这样的结局,可是事到临头,还是觉得难过.

这个女孩子,二十年来,是我的好妹妹,是我的好朋友,更是我,遗忘的恋人.

在去机场的路上,大家说想听她唱一段,她想了想,唱的是<文姬归汉>的最后那段"送儿女".其中有两句"我与你十载异梦同帏帐,今日里惜别方知君情长."这真真是最幽微曲折的人生感触.

如今,我们的青春梦,不论是苍凉的胡琴咿呀,还是清幽的笛声轻扬,都一去不复返了.
幕落,戏散,曲终,人去。

 

 

 

 

日本著名导演市川昆因肺炎，于本周三在日本东京医院病逝，终年92岁。

市川昆1956年拍摄的《缅甸的竖琴》使他一跃成为著名的导演。他与黑泽明、木下惠介、小林正树并称为“日本影坛四骑士”。2006年所拍摄的《犬神家族》成为其最后一部作品。

 

以下来自http://buyidinglvlv.blogcn.com/index.shtml 

作为一个影迷，如果有人问我，谁的电影我看过的最多？我会肯定地回答是市川昆。
      ——三岛由纪夫

他只是为了拍电影而拍电影，因而市川昆的作品带给人一种天真和非常纯洁的愉悦。在电影的技术领域，他最大的影响是为我同代的前卫艺术家指出了方向。
      ——筱田正浩

我有幸遇到了世上最投缘的人，我当时是这样感觉的，但是我错了，不久后，我意识到为什么和他如此投缘，我面前这个男人，是我的老师。
      ——岩井俊二

《望乡》中导演和演员眼中的田中绢代，活现一代名女优的神采。这位国宝级的演员，拍片当时住在东京帝国饭店，拍片时却要放下身段，扮演一个当年被卖到南洋做妓女的阿崎婆，据说为了营造阿崎婆那种乡下老女人的感觉，她用皮筋紧紧捆住手背，制造出青筋突起的效果。也许一般人当然不可能留意到她的手，不过她坚持，导演也没办法。拍最后一场戏，田中绢代对着镜头纵情一哭的镜头，是全片的高潮所在，她的表演是如此自然，摄影的机位来不及调整就拍了起来，结果是她并没有出现在画面的中位，但是出来的效果是如此的震撼，让人只记住了她的脸她的表演忘了其他。

 

来自http://stevenzh1189.blog.163.com/blog/static/1210584200711145826781/

 传北野武与母亲向来不睦。他只身赴东京发展小有成就后，母亲每个月不忘催他寄钱回家，偶有迟延或忘记，她便打电话来破口大骂。母亲的贪婪势利让北野武十分不快。母亲去世时，他甚至不想回家奔丧。最后还是勉强回去佯装显一点孝道。丧事毕，北野武的大哥交给他两样母亲留的遗物：一封信和一本银行存折。信里写道：我儿，你从小生性放荡，你担心你日后一无所有……存折里有一千万元。

1912.9.29-2007.7.31

 

1918.7.14-2007.7.30

 

 

2007年01月04日星期四

秀玉茶餐厅是个好地方。
房间大而幽深，食物好吃不贵。灯光暗而暧昧，一部分就餐者谨慎而可疑。布艺沙发厚实柔软，情侣们窝在里面窃窃私语。菜单封面是一幅带点立体主义风格的油画，画中女子眼神古怪，嘴唇通红。卫生间里挂着健康安全性爱体位72式，当然是男卫生间，女的那边我没去过。音箱里一直重复着几首怀旧老歌，Eric Clapton的吉他声响起，老男人的忧伤扑面而来。
一个人推门进来，如果不是年轻人，那么他通常不会放肆地张望，而是匆匆走到里面一个角落，在这个过程中用眼睛的余光扫一下四周，看自己约会的对象在哪里。
隋大说，这个地方蛮适合晃情况。她还说，你要是忍不住四下看，或许能看到熟人哩。

2006年12月27日星期三

今天去了地大，w曾在那里读书。
在武汉26个月，直到要走了才去成。
鲁磨路将校园分成两块，左边是本科生部，西区和北区；右边是研究生部，东区。
一条300多米长的隧道穿过南望山，把西区和北区连接在一起。这条隧道，我走了6分钟。
北区边上是一栋自习楼，楼前平台上望得见东湖。
一片宿舍楼前孤零零立着一棵老树，枝上叶半黄，树干光秃秃的。乌鸦在树顶搭了窝，突然怪叫着冲出来，惊得麻雀成群飞起，梧桐的果实噼里啪啦掉了一地。树上的牌子写着：法国梧桐，又名悬铃木。
sami出来，带我坐校园电动车转到东区，摸了1亿多年前的树化石。遇见系主任，sami落荒而逃。
中午，她请我在西区食堂吃饭。4菜1汤、蛋炒饭，蛮丰盛，我吃了6个肉丸子。
aloe似乎病得很重，sami没有提，我也没问。

我和w相识也偶然，那年冬天，我刚转到一所新中学，她从同寝女生那听到我小时的行径，写了封信来，次年冬天，才见到本人。
w偶尔会意调皮一下，比如，爬过2米多高的大墙翘课，但气质却始终是淡淡的，我从没见过像她那样从容的女子。
w有种宁静的美。多年以后，我读到有人写曾国藩，回忆起w的面孔，就想到四个字：宜其室家。
1994年10月，w来武汉读书。那时，哈尔滨还没有直通汉口的火车，我和p把她送上哈尔滨去北京的火车，在车窗外看着她远去，有些难过。那时身边玩伴ms都已长大，只有我还懵懂。
次年暑假，w回家，我和p去看她，和w爸爸喝酒。
是夜，我们在院子里闲聊，3个人拿树枝蹲在地上画圈圈。说了些什么早已忘了，只记得w穿了一条粗布长裙。
此后，便是10年失散。

到这个十月，我与tj分别已整八年。八年很短，往事历历，如丝如缕，抽来荡去，恍在昨天；八年够长，衰草荣复枯，新虫几成茧，情人多反目，友朋皆星散。而我，意气消磨，百折千回，仿佛转了一圈，又走到原点。
人生若只如初见。惆怅若此，毋需多言。
今天翻看旧信。其中一封，有些幼稚，写于2002年6月12日清晨。那时，我正寄居在一位朋友家里，正在读纳博科夫、川端康成以及帕斯捷尔纳克的小说。那天拂晓，我梦见自己被人追杀，无路可逃之际，一匹白马翩然而来，将我搭救。醒来时，窗外晨光熹微，我泪流满面。
这封信直接促成了我和s的遇合，并预言了后来的分离。

2006-09-27

你一定得永远是我迷人de巫女，是我淘气的街头顽童。

——爱因斯坦与米列娃的情书，第48

 

凌晨三点钟，桃桃酒楼正是人声鼎沸。
武汉有太多不用上班的人，他们在堆满垃圾的街头肆意狂欢。北湖是这码头城市繁荣的缩影，也是衰败的征兆。
这一切和我都没有关系，仿佛隔了时空与轮回，永远都搭不上线，互相感觉不到心跳。
我是局外人。

2003年7月1日，s从南方来，我去沈阳接她。彼时，两人已有半年不见，下车又上车，已是午夜，坐定，相对而笑。
我说，现代交通真是发达，二十几个小时，人还在打电话，说着说着就到了，像做梦一样。若在古代，可要好马昼夜不停跑上两个月。而我宁可生在遥远的古代，经过那样的颠簸才见到你。
s说：抱抱我。于是，两人合衣而卧。
仿佛天地初开情已在。

7月4日，我上班。s一人在家，看书，睡觉，做梦。
有一天，她发现对面楼上有一年轻女子，每天清晨必对着玻璃窗穿衣。
“真豪放啊!”s说，想必这女人每天醒来第一件事，即是光着身子拉开窗帘，将一双饱满的乳房奉献给对面的所有观众。

s走后的某天，我将闹钟设在她说的时间，豪放女子准时出现。那一双温暖活泼的小鸽子啊，不大不小，轻轻跳动。直到她扣上内衣，我有轻微的眩晕，然后告诉自己，人世繁华不过如此。

在《恐怖分子》里，小沈对郁芬说：我还知道你短篇小说的主人公是我。
萨特说过，以为自己不可或缺的人都是蠢货。这话杨德昌想必知道。所以，后来两人在床上，郁芬说：小说归小说，你不必太认真，跟真实毕竟是有距离的。

2005.06.12